舞臺劇《一日三秋》將上演 改編自劉震云同名小說

中國網北京11月27日訊 （記者 秦金月）記者從國家大劇院獲悉，舞臺劇《一日三秋》12月11日-12日將登陸國家大劇院。 

舞臺劇《一日三秋》改編自劉震云同名小說，以劉震云的故鄉延津為背景，由主人公明亮及與其深深羈絆的三位女性串聯起其顛沛流離的人生，折射了整個延津社會的“笑話”文化，進而向世界傳遞了關于“笑話”的生活智慧。該劇入選“大戲看北京”文藝創作孵化平臺精品創作項目，由鼓樓西戲劇出品、制作，黃磊任藝術總監，復排導演卡羅琳娜·皮薩羅（Carolina Pizarro），戲劇構作何雨繁，舞美設計劉科棟，燈光設計王琦，服化造型設計劉紅曼，作曲小河。唐詩逸、李騰飛領銜主演，丁博軒、關皓天、黃易子、李奎、李幽優、馬嘯天、戚軒、王丁一、翟藝舒主演。

11月25日，舞臺劇《一日三秋》在國家大劇院舉辦新聞發布會（國家大劇院供圖 攝影：王小京）

在11月25日的新聞發布會上，劉震云表示，“把小說改編成舞臺劇不是一件容易的事兒，在短視頻時代，劇場為什么有吸引力，是個嚴肅的課題，舞臺最大的魅力在于可以沖破方寸，飛躍萬水千山，高山峻嶺，從有限到無限。而《一日三秋》最大的魅力是神話和現實的交融，有著現實生活達不到的想象力。正所謂十年磨一戲，戲是一天一天、一場一場磨出來的，所以對《一日三秋》充滿期待。這次的復排導演卡羅琳娜是智利人，我前幾天剛從智利回來，智利的紅酒很好喝，但飯特別咸，這世上有很多笑話，注定流著淚聽完，淚水也是咸的，卡羅琳娜從一個飯菜很咸的故鄉來到中國，排一部淚水很咸的戲，相信會深入透徹也會精彩異彩，而且這部戲找到了一批好演員，他們都有著對戲劇的理解力和爆發力，也有各自獨特的天賦，很欣慰自己的作品可以與這些優秀的創作者有聯系?！?/p>

這也是繼《一句頂一萬句》和《我不是潘金蓮》之后，劉震云與鼓樓西戲劇的又一次合作，他認為，選擇合作對象就像交朋友一樣，由于大家對生活、人生、小說、戲劇等都有著共同的見識，所以合作非常愉快，溝通也非常高效。

該劇總出品人、制作人李羊朵表示：“和劉震云的合作過程中，無論在文學層面還是人生層面，劉老師對我的影響都非常大，他常說一句話，我們這個民族最缺的就是笨人，我就是劉老師嘴里的笨人。從《一句頂一萬句》到《一日三秋》，我們都曾去故事的發生地，也是劉老師的家鄉延津采風，走訪劇中出現的多個地方，接觸當地的百姓，也品嘗當地的美食?！兑蝗杖铩吩鴥纱稳パ咏虿娠L，劇中的兩首重要音樂也都是作曲小河根據采風收獲而改編的?！兑蝗杖铩吩诮衲晟习肽暌呀浹惭葸^幾個城市，在演出過程中不斷搜集和吸納觀眾給與的批評和贊美，因而也給我帶來了非常多的創作層面的思考，為了這次在國家大劇院的演出，劇組又進行了第三次的長時間的復排，在第三次復排當中，因為卡羅琳娜導演的加入，也加入了更多的女性視角?！?/p>

“作為戲劇人，我們還是要在劇場里旗幟鮮明地去堅持生活可愛、向上的一面，讓觀眾能夠在劇場獲得慰藉，獲得溫暖，獲得力量。就像《一日三秋》的故事一樣，不管劇中的主人公們經歷過什么，明亮經歷過什么，馬小萌經歷過什么，痛苦之后還是要面對生活，還是要繼續向前，而且要在漫長的人生旅途中學會與生活和解，與自己和解，在笑與淚中去領悟生活的千滋百味?！崩钛蚨湔f。

復排導演卡羅琳娜·皮薩羅（Carolina Pizarro）表示非常感謝劉震云和鼓樓西戲劇對她的信任，這讓她在《一日三秋》的合作中感到非常舒服。無論是在歐丁劇團還是在她自己的伊卡魯斯舞臺藝術團中，她都長期和不同國家、不同文化背景的藝術家合作，所以劉震云小說中的延津對她也并不陌生，為了更好地理解劇中故事，她主動去觀看中國的畫，品嘗中國不同地方的美食，也會去到日常的公園、街道、社區去感受中國人的日常生活，小說原著也為她提供了非常豐富的營養。

卡羅琳娜·皮薩羅表示，“延津就像是淚水與笑聲的交織，它是一個社會的縮影，它讓人們相聚在一起，人們彼此非常熟悉，有很多流言蜚語，大家常常談論彼此，但同時對所有發生的事情都保持一種幽默感。我非常驚訝于小說中對笑和淚的態度與我的祖國非常相似，我爸爸也總是在家庭遭遇困境時說笑話給我們聽，所以在復排的過程中我們加入了更多輕松歡樂的場景。同時在結構上不只是單線地呈現某個人，而是呈現延津的眾生相，呈現家庭和友誼的關系?；趯巧膼酆屯硇?，我們加入了女性的視角，選擇了更加貼近她們內心的視角，特別是馬小萌這個角色，希望把她和明亮的愛情連接展現得更純粹，而不是對她過去行為的批判?！?/p>

她希望觀眾可以通過角色回溯到自己的生活，在繁忙的工作中生活中，找到與所處社群的連接，快樂度過每一天。

復排戲劇構作何雨繁提到，把這樣一部豐滿的文學作品濃縮到兩個多小時的舞臺演繹中，如何呈現敘事和氣質都是挑戰，復排過程中，為了體現小說的精神，特別把算命者老董這個角色提煉了出來，讓他成為一個故事外層的說書人，因為作為一個可以看見很多普通人看不見之物的盲人，本身就非常魔幻，且老董在故事中有著非常微妙的位置，且和小說中幾個主要人物的命運轉變時刻都有聯系。故事中的奶奶、櫻桃、馬小萌等女性角色也都更加豐富，因為她們對主人公明亮的人生各有其不同階段的顯著影響。

為了在兩個多小時內呈現這樣一部豐滿的作品，在戲劇構作層面，對主人公明亮四五十歲之后的生活做了魔幻現實的處理，也算是對故事的總結和基于小說的二度創作。

繼《一句頂一萬句》之后，這次是服化造型設計劉紅曼第二次和鼓樓西戲劇合作，她表示，原著小說提供了非常重要的靈感，第一次閱讀小說時就有著非常強烈的畫面感，覺得像一幅延津百姓百態的“清明上河圖”，所以在呈現的樣式和風格上確定了使用繪畫的形式展現，就像原小說一樣，人物是從畫中走出來的，這部戲的底色是白色，在設計時盡量給人物的造型部分留白，這個白既為簡潔，也是初始之意，因為舞臺真實不同于生活的真實，需要用一種特殊的舞臺表達方式來演繹，要盡量克制地運用色彩，在對人物的理解上有一種符號式的表達，讓每個人有自己的主題色，這個主題色既賦予每個角色形象，也有一種概括式的表達。