優選匯 | “云模式”下的綜藝眾生相

編者按：日前，由中國文聯、中國文藝評論家協會主辦的第二屆網絡文藝評論優選匯發布成果。

第二屆網絡文藝評論優選匯圍繞“因網而生，向美而評”的主題，緊扣2017年以來的網絡文藝開展評論，創新精選重要網絡文藝作品145部，評論范圍包括網絡演展、網絡影視、網絡游戲、網絡文學等網絡文藝各門類各領域。自2020年10月啟動以來，收到國內百余家高校院所和報刊網站來稿700余篇，通過初評復評、文章查重，57篇文章入圍網絡票選，終評參考網絡投票推選出30篇優秀評論文章和2家優秀組織。

網絡文藝評論優選匯活動旨在切實貫徹中央關于加強和改進網絡文藝評論工作、加快建立網絡綜合治理體系等明確要求，倡導批評精神，有效團結凝聚壯大網絡文藝評論隊伍，推動構建良好網絡文藝生態，每兩年舉辦一屆。

即日起，中國網文化頻道將轉載發布30篇優秀評論文章，以饗讀者。文章均為作者來稿版本，未經編校，不代表本網觀點。

“云模式”下的綜藝眾生相

凌瀚

前段時間，受新冠肺炎疫情影響，人們開啟了“宅家”模式，城市鄉村各行各業都“按下了暫停鍵”。這無疑給以周為制作周期保持節目固定更新的電視綜藝帶來了巨大挑戰——如何在節目錄制條件受限的情況下依然保證豐富、有趣的內容輸出？各大電視臺迅速調整戰略，為綜藝節目注入“云力量”，于是，“云綜藝”應運而生。

日常的視角、鮮活的表達，“云錄制”與生活觀察類綜藝節目“一拍即合”

疫情發生后，湖南衛視憑借敏銳的市場嗅覺成為第一個吃螃蟹的人。他們采用Vlog+視頻連線的模式完成了《嘿！你在干嘛呢》這檔“云綜藝”的錄制：主持人以Vlog的形式記錄自己的居家日常，并以視頻連線的方式和藝人朋友互動，分享疫情下雖然足不出戶，但豐富、有趣的生活。這檔節目給宅在家里的人們一種鄰居般的陪伴和安慰，一上線就得到了觀眾的認可。之后，湖南衛視又對另一檔在播的生活觀察類綜藝《我家那閨女》啟動“云錄制”。不同于音樂競技類節目對聲、光、舞美及比賽節奏的嚴格要求，生活觀察類節目需要日常的視角、鮮活樸實的表達、接地氣的互動，并且能在平凡生活中挖掘閃光點，引起觀眾的共鳴，而“云錄制”模式原生態、純記錄、去奢華的特點與生活觀察類節目的宗旨完美貼合。所以，疫情之下，一些生活觀察類的“云綜藝”節目取得了比較好的收視效果。

除了《我家那閨女》這類生活觀察類綜藝，在當下綜藝市場上最為火熱的節目類型還有以《歌手》為代表的競技類綜藝，以《王牌對王牌》為代表的純娛樂導向的參與型互動類綜藝等。而“云綜藝”作為一種在非常時期誕生的新型電視節目制作手段頗具開創性和實驗性，也收獲了較好的口碑。但“云綜藝”從案例升華為成功經驗，推而廣之，或許還需各節目制作機構繼續發揮創新精神，具體問題具體分析，在受眾不斷細分、越來越追求分眾傳播的媒介生態下，既秉承時代的共性，也彰顯自身的個性。

刪繁就簡，競技類綜藝在“云模式”下弱化了競技內核，增添了情感溫度

由于在春節前只有兩期的節目庫存，《歌手·當打之年》（以下簡稱《歌手》）自第三期起，也開啟了“云錄制”模式：競演嘉賓在各自所在地連線完成演唱，而500名現場聽審也改為通過網絡直播通道觀看競演?！霸其浿啤蹦Ｊ浇o節目帶來了不一樣的質地：競演嘉賓在各自的錄音棚、排練室、小舞臺，甚至是臥室里演唱，或許是身處熟悉的空間，嘉賓們的表現相較在舞臺上面對500名觀眾時更加松弛，而分開錄制也淡化了競技舞臺的緊張氛圍；對于觀眾而言，溫馨小巧的環境也在特殊時期營造出一種居家的陪伴感。

一向以頂尖的音響設備，華麗的舞臺效果、緊張的競演賽制和頗具感染力的觀眾互動帶給人們沉浸式視聽感受的《歌手》，在改變錄制模式之后節目風格也變得溫和、樸素了。褪去華麗外衣的《歌手》似乎將人們的注意力再次帶回到音樂本身；觀眾把更多的注意力放在了音樂的編曲和歌手的聲音表達上。但筆者看來，當舞臺上的競技元素被不斷弱化的時候，節目的內核也隨之改變。盡管“云錄制”后的《歌手》依然維持了不錯的收視率，但這些數據并不能證明“云模式”能夠取代原本的錄制模式。隨著疫情逐漸好轉，各行各業都迎來復工潮，而最新一期《歌手》的收視率就在復工伊始出現了斷崖式下跌，這無疑給對“云綜藝”懷有極大期待的人澆了一盆涼水。

歸根結底，《歌手》的定位是競技類綜藝，觀眾對它的期待中就包含著賽程的緊張感和舞臺沖擊力，而技術問題正是“云模式”難以在競技類綜藝中得到廣泛應用的第一道障礙。只有當所有歌手在同樣的舞臺，使用同樣的設備，聽審團在同樣的聲場下觀賞競演才能最大程度保證比賽的公平。非專業的表演環境和質量參差不齊的設備使得節目呈現出的視聽效果大打折扣，燈光效果的缺失也消減了舞臺的“可玩性”，使節目少了許多看點和亮點；而網絡信號不穩定則會從根本上影響在線聽審團的判斷……

“云模式”之下的《歌手》更像一場文藝匯演，其散發出來的溫和、人情味和陪伴感恰好滿足了人們在疫情焦慮中的特殊精神需求。所以，前期節目收視率的上升在意料之中。同樣，當人們的生活步調逐步恢復正常之后，收視率的下跌也在情理之中?？梢灶A見，“云模式”的一時火爆未必是常態，也難以普遍、長期推而廣之。

因節目而異，“云模式”與綜藝類型的兼容尚待觀察

除了生活觀察類節目、競技類節目，參與互動類節目也是當下綜藝市場的主要品種?！霸其浿啤睂τ诠澞啃问降倪m用有著很大的局限，尤其是對于參與型互動類節目來說，以《王牌對王牌》為例，游戲環節對節目的趣味性起到非常重要的作用，節目大部分“笑果”都來自“王牌傳聲筒”“對答如流”等游戲環節，而收獲最多感動的重頭戲則來自“經典劇組重聚”這一特別環節。由于“云錄制”的技術手段只能保證平面化的線上參與和互動，嘉賓無法更深入地投入到節目中，各種經典有趣的環節也無法正常進行。所以，原本定檔于1月底的《王牌對王牌》不得不延期到2月底，以保證后續節目庫存的續航。而在全面復工之后，節目組也忙不迭地重啟現場錄制。

“云錄制”作為一種非常時期的特殊手段，改變的是內容的生產方式，而“云綜藝”本身若想要開創一個新的綜藝時代還需要明確節目方向，優化核心內容，并解決節目形式與技術的兼容問題。當聊天、做飯、健身、分享心得等明星宅家活動不約而同地成為數檔“云綜藝”節目的共同主題時，我們已經感覺到，在形式的局限下，節目內容將難以避免地走向同質化。而當“云綜藝”的新鮮感過去之后，伴隨這些問題而來的便是觀眾新一輪的意興闌珊和審美疲勞。